■本报记者 柳青

　　《每一个女东谈主》的主演乌斯娜·拉蒂在上海戏剧学院和学生们疏通时，谈到她年青时为了迫害舞台和不雅众席之间隐形的墙，以为献艺必要充满力量，要产生震慑感，咫尺，她仍然深信戏剧存在的意旨是冲破个体与个体、个体与群体、群体与群体之间看不见的樊篱，但献艺不消要追求格长入强度，进犯的是“我在舞台上澄澈的在场感”：“我在这里，我和不雅众在一起。”

　　在刚昔时的周末，她在Young戏院连演三场《每一个女东谈主》。在不错容纳700东谈主的大戏院里，濒临大部分听不懂德语的中国不雅众，碰到了不雅众突发癫痫以至于献艺中断的不测，这些齐莫得影响乌斯娜温煦的、敞昂扬胸的叙述，她把讲理的专注给了已不在东谈主世的海尔加，也给了此时此刻空间里每个不雅众，她用海浪不惊的声息和行为，创造了一个让无名者被注目、被共情的空间，使在场者共同活命于其中，至少在80分钟的戏剧本领里。

　　启航点，《每一个女东谈主》看起来是现代欧洲舞台上的又一次常见的“元戏剧”创作，女演员评释了一段铭肌镂骨的私东谈主履历，紧接着，她回忆与导演米洛·劳接下萨尔茨堡艺术节委约的《每个东谈主》。这是剧作者霍夫曼斯塔尔在第一次世界大战之后创作的一部“伪装成中叶纪习尚剧”的寓言剧，在战后纳屦踵决的柏林，著明导演莱因哈特和霍夫曼斯塔尔在这部以赔本为主角的戏里，抒发东谈主类毅力地拒却赔本，富有世界的富翁不愿去死，他幻想信仰温顺行击溃赔本和恶魔。乌斯娜和米洛·劳回看在萨尔茨堡艺术节上演过的多样版块的《每个东谈主》，她精通到剧中一个细节——富翁的老母亲穿过空旷的舞台，她不加入任何抵御和讲和，她对男儿说：“我与你同在，况且注目着你。”乌斯娜说，这句台词如同高速路一齐一个出其不虞的匝口，把她带离《每个东谈主》这条正途，真切了小路分岔的未知密林中，这片密林也就成了她正在献艺的《每一个女东谈主》。

　　她和米洛·劳尝试握行这么的戏剧：莫得故事，莫得脚色，莫得情节，莫得悲催引起的净化，仅仅在戏院里照拂怎样看待动作事实的“赔本”。在他们寻访了柏林的好多病院和临终热心计构之后，乌斯娜有时地从她收到的不雅众来信中再见了海尔加，她罹患胰腺癌，人命插足倒计时，她年青时曾在校园莎剧献艺中跑过副角，渴慕在有限的余生里再演一次戏。于是，米洛·劳邀海尔加主演了《每个东谈主》，让这部寓言剧有了字面意旨的“女性版”，但是，她莫得献艺原作里空想推广的富翁，戏里的她亦然试验的她，这是一个通盘庸俗的女东谈主，况且，她汲取了赔本，以至镇定地照拂灵车和丧葬用度。海尔加献艺《每个东谈主》的片断被拍摄下来，她在排练流程中庸乌斯娜发生过的对话，也被拍摄下来。献艺发生的时候，海尔加依然不在东谈主世，乌斯娜并不荫庇这极少，她濒临的是对方留住的影像，舞台上的对话在真东谈主和遗像之间发生。咱们的感性露馅，这是戏剧构造出来的“时机”，是此刻乌斯娜的评释拼贴在她昔时与海尔加的对话里，舞台和影像完成了咫尺时和昔时时的无缝对接。但咱们的感情被戏院攥住了，戏剧兑现了生者和死者的同期在场，兑现了凌驾存一火的对话。

　　海尔加排练《每个东谈主》的时候，乌斯娜倾听她评释她自合计“微不足道的东谈主生故事”。在《每一个女东谈主》的献艺现场，乌斯娜的声息加入了海尔加的声谈，这个充满人命力的声息重述了一个庸俗女东谈主由出走、冒险、闹翻组成的窜改气运，她离开在工业区的闾阎，在夏洛滕堡荆棘踌躇的芳华，她惦念远在希腊的男儿——这些小城故事和柏林旧事莫得成为文体或历史的素材，但是在乌斯娜的叙述中，这一切是值得被凝听的。女演员含着泪抒怀：望望这张脸，这是何等漂后的一张脸。濒临海尔加的余生，以及在海尔加身后，乌斯娜正如《每个东谈主》里的老母亲那样：我与你同在，并注目着你。她一次次地重述海尔加的故事，也共享她我方的眷属故事，共享她对生与死、以及戏院和献艺如何濒临存一火议题的想考。海尔加渴慕死鄙人雨的夏季，能听着巴赫的曲子，乌斯娜在潺潺的水声里弹奏《哥德堡变奏曲》，镜头安宁推远，海尔加的特写画面最终定格成她独自坐在黑黝黑。她依然故去，但她活过，被倾听过，在戏院里，她被讲理地注目着，她和看着她的东谈主齐是“每一个女东谈主”。

　　米洛·劳在抒发他的艺术不雅念的《根特宣言》里，第一条强调：“戏剧的主义不是模样信得过，而是戏剧呈现等于信得过自己。”那么，乌斯娜在《每一个女东谈主》献艺中追求的，也不是再现一个闭目掩耳的女东谈主的故事，进犯的并不是赋予微弱的东谈主物和微弱的举动以浩大的价值，进犯的是“让她说”和“听她说”组成了咫尺进行时的戏剧行为。

　　本雅明在他的临了一部作品里写谈：“无名者的追念比知名东谈主物更难留存，历史的构建应奋力于无名者的追念。”《每一个女东谈主》所作念的恰是留存无名者的追念，奋力于无名者的戏院，就像契诃夫在欺压内圈刻的那行字：莫得什么是不错健忘的。